Peru’nun kuzeyindeki Moche bölgesinden, Wari’den etkilenmiş pigmentler ve dekorasyon teknikleriyle bir seramik kap. Kredi: Field Museum antropoloji koleksiyonlarının izniyle (FM 2959.171668)
Renk hayatımızda çok büyük bir rol oynar — giydiğimiz ve süslediğimiz tonlar, kim olduğumuzu göstermemizin bir yoludur. nereliyiz ve neyi önemsiyoruz. Ve bu uzun zamandır böyleydi. Journal of Archaeological Science: Reports’ta yayınlanan yeni bir çalışmada, arkeologlar eski Peru çanak çömlek parçaları üzerindeki renkleri karşılaştırdılar. Wari imparatorluğundaki çömlekçilerin hepsinin, ritüellerde kullanılan seramikleri yapmak için aynı zengin siyah pigmenti kullandığını buldular: bu, imparatorluğun etkisinin bir işareti.
Wari imparatorluğu, MS 600-1050 yılları arasında Peru’nun dağlık bölgelerine ve kıyı bölgelerine yayıldı. . Araştırmanın ilgili yazarı ve araştırma görevlisi ve Chicago’daki Field Museum’da eski doktora sonrası bilim adamı olan Luis Muro Ynoñán, “İnsanlar bazen İnka’nın Güney Amerika’daki ilk büyük imparatorluk olduğunu düşünür, ancak Wari önce geldi” diyor.
Wari, arkasında yazılı bir kayıt (veya en azından şu anda kullandığımıza benzer bir sistem) bırakmadı. Muro Ynoñán, “Yazı kullanmadıkları için, çanak çömlek gibi şeyler gibi maddi kültür, sosyal ve politik mesajları iletmek için önemli bir araç olurdu” diyor. “Bu nesnelerin görsel etkisi süper güçlü olurdu.” Bir rengin doğru tonunu kullanmak gibi küçük ayrıntılar bile bir nesnenin imparatorluğun bir parçası olarak önemini ve meşruiyetini göstermeye yardımcı olabilir.
“Bu Wari’den etkilenen kaplardan bazılarını bir arkeoloji lisans öğrencisiyken gördüğümü hatırlıyorum. Peru’da büyüleyiciler” diyor Muro Ynoñán. “Üzerlerindeki zengin siyah renk çok belirgin, yıllardır takıntılıyım.” Muro Ynoñán, Field Museum’daki doktora sonrası pozisyonu sırasında nihayet pigmente olan ilgisini derinlemesine sürdürmeye başladı.
O ve ortak yazarları, Field’da yardımcı küratör ve doçent olan Donna Nash ve North Carolina Greensboro Üniversitesi antropoloji başkanı, kullanılan siyah pigmentin kimyasal yapısına odaklanarak Wari etkisi altındaki farklı bölgelerden çanak çömlekleri inceledi.
Pigmentlerin tam formülasyonu bölgeden bölgeye farklılık gösteriyordu, ancak genel olarak , çarpıcı bir benzerlik vardı: Çalışmada incelenen Wari çömleklerinin çoğunda manganez elementi içeren minerallerden yapılmış siyah pigment kullanılıyordu.
“Bazı siteler, özellikle kuzey Peru’da, siyah için farklı bir tarif kullanıyordu. , Wari gelmeden önce demir ve kalsiyum açısından zengin mineraller kullanarak, ancak Wari devraldıktan sonra manganez bazlı tariflere geçtiler” diyor Muro Ynoñán. Bu değişim yazarları, Wari imparatorluğunun farklı bölgelerde üretilen çanak çömlek üzerinde bir tür “kalite kontrolü” uyguladığından, hatta zanaatkarlara “doğru” siyah pigment sağladığından şüphelenmesine neden oluyor. Muro Ynoñán, “Genel olarak, siyah mineralleri incelediğimiz vadilerden elde etmek nispeten kolaydır” diyor. Ancak herhangi bir eski siyah mineral Wari’nin resmi görünümüne uymuyordu. Bunun yerine, zanaatkârlara doğru siyah tonunu üretmek için Wari başkentinden manganez içeren mineraller sağlanmış olabileceğini düşünüyor.
The tondaki değişiklikler ince ama Muro Ynoñán, “Wari siyahı” kullanmanın sembolik anlamının çok önemli olabileceğini söylüyor. “Genel olarak And bölgesinde siyah renk atalarla, geceyle, zamanın geçişiyle ilişkilidir. Wari zamanlarında renk, fethettikleri topluluklara belirli bir Wari ideolojisini empoze etmek açısından önemliydi.”
Wari çanak çömleklerindeki renkler imparatorluk kontrolünü gösterse de, farklı bölgelerden gelen seramikler kendi yerel karakterlerini koruyorlar. . Muro Ynoñán, “Yerel çömlekçiler, Wari emperyal tarzını ve dekorasyonunu kendi tarzlarıyla birleştirerek hibrit malzeme kültürü üretme konusunda çok fazla esnekliğe sahipti” diyor. Seramikler, Wari imparatorluğu tarafından emperyal ticaret kanalları aracılığıyla kontrol edilen ve dolaşıma sokulan siyah pigmentlerin kullanımıyla birleştirildi, ancak buradan, sanatçılar eserlerine kendi yorumlarını koyabildiler.
“Bir şey var. Umarım insanlar bu çalışmadan bir müzede gördüğünüz her güzel eserin çok zeki ve hedeflerine ulaşmak için özel teknolojilere sahip gerçek insanlar tarafından yapıldığını anlayacaklardır” diyor çalışmanın ortak yazarı Nash. “Ayrıca, bu insanlar teknolojileri paylaştılar ve seçimler yaptılar. Zanaatkarlar birbirleriyle konuşup birbirlerinden bir şeyler öğrendiler, ancak bazen siyah çizgiler oluşturmak ve süslü bir çömlek üzerinde dekorasyon yapmak gibi birden fazla yol bir arada var oldu. Aynı soruna yönelik bu farklı yaklaşımlar, zenginlik veya sınıf nedeniyle devam etmiş olabilir. farklılıklar olabilir, ancak bazı insanlar yeni şeyler denemeye istekliyken diğerleri geleneklerini tercih etmiş olabilir.”
Referans: “İmparatorluğun Renkleri: Tekno-dekoratif yeniliklerin yerel, hibrit ve müdahaleci olarak değerlendirilmesi” seramik pigmentler içinde Wari kültürel etkileşim alanı, Peru” yazan Luis A. Muro Ynoñán, Donna Nash, Alicia Gorman, Kevin J. Vaughn, Nino del Solar Velarde, Cyrus Banikazemi, Emilee Witte ve Matthew Edwards, 7 Mart 2023, Journal of Arkeoloji Bilimi: Raporlar.
DOI: 10.1016/j.jasrep.2023.103873